金沙总站6165com:梨花一枝春带雨,宋词鉴赏

2019-07-09 作者:奥门金沙总站6165com   |   浏览(107)

清平乐

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  怀人  

梨花一枝春带雨

  赵崇嶓  

——咏梨花古诗词赏析(下)

  莺歌蝶舞,池馆春多处。满架花云留不住,散作一川香雨。相思夜夜情悰,青衫泪满啼红。料想故园桃李,也应怨月愁风。

王传学

  赵崇嶓是南宋嘉定16年(1223)进士,曾当过石城令,官至大宗正丞。这首词大约是他青年时代功名未就时的作品。

因为梨花开得较晚,梨花落去,春天也将过,不免会让人面对梨花而感时伤怀。

  当时词人客居他乡。那正是春光明媚的销魂时分,绿杨烟外莺啼婉转;百花丛中蝶舞蜂飞,池边的客馆前洋溢着浓浓的春意。“池馆春多处”中的这个“多”字,看似平常,实则用的非常贴切,恰到好处,较之“浓”、“满”、“密”、“繁”等字眼,实在准确得多,而且有着一种内涵丰富、独特的新意。

唐代诗人徐凝《玩花》诗云:

  接下来,词人用“满架花云留不住,散作一川香雨”二句,描写暮春落花成阵的景象也显得十分新颖、工巧。词人把满架茂密的繁花比作一片美丽的彩云,把落到水面的片片花瓣比作“一川香雨”,这就不仅使这被历代多少文人写尽写滥了的关于落花的描写获得了形象上、语言上的新意,而且在“花云”与“香雨”这两个比喻物间找到了内在的联系:有“云”才会落“雨”,有“花”才会有“香”,因此这前后两句虽然造语工巧,但读来顺畅自然,不露斧凿之痕,不给人刻意求新之感。

一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。

  在上阕写了词人客居所见的情景之后,下阕便顺势抒写自己客中的情怀。“相思夜夜情悰”,“悰”,特指欢悰,即欢情,谢眺《游东田》诗云:“戚戚苦无悰,携手共行乐”,这里词人是抒写自己对所怀之人“夜夜相思”,只有在梦中才能重温昔日相聚相伴时的欢情。梦中的欢情是虚幻、短暂的,梦醒之后带来的是更加失落的悲哀,因而便泪湿青衫,襟满“啼红”了。“啼红”乃“啼血”之别称。古谓杜鹃鸟啼至出血乃止。词人把自己比作啼声悲老的杜鹃,这斑斑泪痕不正像是杜鹃啼鸣的血痕吗?而且杜鹃又是相思鸟;“杜鹃声声,只唤不如归去。”它又是思归的象征,词人把自己暗比作杜鹃,也正蕴含了这两层意思在内。

明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。

  最后二句乃是词人展开想象的羽翼,设想所怀之人在家乡、在故国对自己的思念。古典诗词中常有写己怀人却言对方怀己的篇什,如杜甫《月夜》本系怀念妻子,却言妻子怀念自己:“今夜鄜州月,闺中只独看。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒……”这样就把怀念之情写得更深更切。这里也是用的这一手法:“料想故园桃李,也应怨月愁风”,不同的是词人不直写所怀之人怀己,而是运用借喻,以桃李隐譬所怀之人,人愁人怨以至连院中的桃李也都愁怨起来了,这便把人衬托得更加愁苦、幽怨。为何愁为何怨?不是愁风也不是怨月,而是愁己离家,怨己不归,己怀人却言人怀己,这就把词人自己思家怀人之情写得更深、更切、更难于忍受了。(张厚余)

一树梨花已过了盛期,春天也渐行渐远,人们面对既把梨花吹开、又把梨花吹落的春风也无可奈何,只好在花前留恋到黄昏时分,还不愿离去。表现了诗人的惜花伤春之情。

再看唐代诗人元稹的《使东川·江花落》:

日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。

江花何处最肠断,半落江流半在空。

此诗作于元和四年元稹以监察御史出使剑南东川途中。当时暮春三月,诗中写诗人在嘉陵江边即景所见。洁白的梨花身不由己,为江风所吹裹,终于不可避免地落入江水,随波逐流而去。物犹如此,人何以堪。诗人通过梨花凋谢飘零情状的描述,对美好事物的沦落消逝表示了深沉的惋惜与慨叹。

唐代诗人温庭筠《鄠杜郊居》中写道:

槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。

寂寞游人寒食后,夜来风雨送梨花。

此诗是诗人在长安郊区鄠县(今陕西户县)、杜陵(今陕西长安县境内)居地所作,描述郊居的寂寞处境。诗人的住处有着木槿篱笆、连绵芳草,还靠近采樵人家,田垄上麦苗青青,一条弯曲的小路通向远方。现时寒食才过一片寂寞,游人已几乎绝迹,本来足够冷清,又兼夜间风雨交加,吹落了满地梨花。诗中描写暮春雨打梨花的凋零景象,突出了居地的寂寞冷落,抒发了花期易逝,人生苦短的感伤之情。

宋代诗人苏轼的《和孔密州五绝·东栏梨花》,叹春光易逝,人生短促:

梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪,人生看得几清明。

此诗作于北宋熙宁十年(1077年),当时苏轼已经四十一岁,经历了众多的家庭变故,母亲、妻子、父亲相继辞世。在政治上,因为王安石变法而引起 的新旧党争,苏轼离开朝廷,带着淡淡的忧愁,在地方为官。熙宁九年(1076年)冬天,苏轼离开密州(今山东潍坊诸城),接任苏轼密州知府职位的是孔宗翰。第二年春天,苏轼到徐州赴任,写了五首绝句给孔宗翰。这是其中的一首。

第一句从颜色的角度写,用“淡白”“深青”写梨花和柳叶,言梨花已盛开,柳已老;第二句从形状角度写,以柳絮纷飞、梨花满城,言春将去,夏将至。两句之间,以“柳絮飞”呼应“柳深青”,以“花满城”呼应“梨花淡白”,极精工、简洁地写出了暮春的景物特点。

第三句写诗人惆怅的站在东栏旁,看着梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在诗人身上,诗人也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境。最后一句,诗人抒发感叹:“人生看得几清明”,人生能看到几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。

金沙总站51566金沙总站6165注册金沙总站6165com ,此诗通过写梨花盛开而抒发了诗人感叹春光易逝,人生短促之愁情,也抒发了诗人淡看人生,从失意中得到解脱的思想感情,寄寓了自己清正坦荡的风骨。全诗语言质朴自然,却涵蕴甚深,引人深思。

再看周邦彦《浪淘沙慢》下片:

罗带光消纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期,弄夜色,空馀满地梨花雪。

这首词抒发了词人对恋人的深深怀念之情。统观全词,上片为回忆离别时的情景;中片通过对别后的某个夜晚的描述,表达深深的思念之情;下片回到当前,写此时的怨恨之情。

“罗带光消”,指丝织的衣带没有了光泽;“纹衾叠”,指绣有美丽花纹的被子被弄得折皱了;“连环解”,指本来联为一体的玉连环被分解开了;“旧香顿歇”,引用典故,说明过去恋人赠送的香已经失去了香味;“怨歌永、琼壶敲尽缺”也引用典故,指一直不停地唱着哀怨的歌,并随着节拍敲打唾壶,竟不知不觉把壶都敲得残缺了。以上五种美好的事物“罗带”、“纹衾”、“连环”、“旧香”、“琼壶”到最后都遭到了破坏,词人这样写,更形象地写出了自己被离别之苦所折磨的痛苦情态,从而从侧面写出了怨恨之深。接下来,词人笔锋一转,将满怀的对人的思念之情转到对春天离去、“不与人期”的怨恨上来;并通过描写“空余满地梨花雪”这样的实景,用具体的梨花落满地以象征“春去”,恨春去匆匆,只留下满地梨花如雪,极写怨恨之情。这种移情于景手法的运用,使词显得饱满充实,细致全面。

写梨花飘零、春残惜春的还有南宋词人汪元量的《莺啼序·重过金陵》:“更落尽梨花,飞尽杨花,春也成憔悴。”梨花落尽,杨花飘零,一片暮春憔悴之景。南宋词人周密《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”,写梨花如雪的春残景色,用语冷峭动人。还有北宋词人梅尧臣《苏幕遮·草》中的“落尽梨花春又了”,以梨花落尽写自然界春色的匆匆归去,暗示自己仕途上的春天正在消逝。足见人世与自然的内在联系珠联璧合。

再看唐代诗人杜牧《残春独来南亭因寄张祜》中的梨花送春:

暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。

一岭桃花红锦黦,半溪山水碧罗新。

高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。

仲蔚欲知何处在,苦吟林下拂诗尘。

百舌:即乌鸫。乌鸫善鸣,其声多变化,故曰“百舌”。

全诗表现了诗人对好友张祜的挂念,想象他像晋朝高士张仲蔚一样隐居山林。“高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春”,这两句是把那些身居高位、摧残人才的人比作“高枝百舌”,在那里欺压弱鸟;而把张祜比作“带叶梨花”,暮春时节,其它花均已凋零,唯有梨花带着绿叶,独自送春归去。写景寓情,蕴藉深沉,“犹”字带讽意,“独”字带赞意,两相对比,其意自明。

梨花开时,也正好是春雨绵绵的时候,因此常见纯白的花瓣上,挂着一滴滴晶莹剔透的水珠,一副美人含泪,楚楚可怜的样子。

唐代诗人白居易在《长恨歌》中写道:

风吹仙袂飘飖举,犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。

诗句写仙袂飘飖的杨贵妃在仙山上听说唐玄宗使者前来寻她时,神色黯淡凄楚,不禁泪流满面,像一枝梨花沾满了雨水。描写传神,刻画入微,很得后人的称赏。诗人将泪水涟涟的仙界杨玉环比作春天里一枝带雨的梨花,形象地刻画出其楚楚动人的形象,梨花之洁白与仙妃之哀戚基调和谐,人如花、花如人,人与花交相辉映,有一种独特的冷艳美。这一比喻,将杨妃与梨花相联系,成为此后吟咏梨花的常见典故。从此,后世诗人就常以“梨花带泪”,来比喻美人垂泪悲伤的样子。

宋代诗人王洙的《梨花》诗,就借用白居易笔下的意象,写出了梨花的独特神态:

院落沉沉晓,花开白雪香。

一枝轻带雨,泪湿贵妃妆。

庭院从层层夜幕中破晓转亮,盛开的梨花洁白如雪,飘零阵阵清香。一枝梨花带着雨珠,像杨贵妃的泪水打湿了妆容。后两句写雨后梨花,以挥泪贵妃比喻雨后梨花,极其娇艳动人。

再看明代诗人文征明的《梨花》:

粉痕白露春含泪,夜色笼烟月断魂。

十里香云迷短梦,谁家细雨锁重门。

梨花带雨像美人脸上流的泪水,在朦胧的月色下更显凄迷。她的香气如云传入梦境,谁家的大门在细雨中重重锁住?诗人化用白居易的诗句,将梨花与思妇联系在一起,写出了梨花美色的极致。

清代词人程康庄的《渔父•梨花》,花带雨香,令人难忘:

寂寞梨花带雨香,轻风不动意难偿。云易老,事多妨。片片惊飞忆故乡。

首句化用“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”诗意,以“寂寞”绘色,以“带雨”绘形,寓情于景,传递出徘徊于缟素娟静、清绝雪香的梨花前时令词人心潮澎湃的万千情思。

元代词人刘秉忠的《临江仙•梨花》,写出梨花的天生丽质:

冰雪肌肤香韵细,月明独倚阑干。游丝萦惹宿烟环。东风吹不散,应为护轻寒。        素质不宜添彩色,定知造物非悭。杏花才思又凋残。玉容春寂寞, 休向雨中看。

此词赞美梨花冰雪肌肤,清香韵致;月下倚栏,淡雅至极。末两句“玉容春寂寞,休向雨中看”,反白居易诗意而用之,写梨花天生丽质,无需雨水妆饰。

梨花是淡雅皎洁的象征,却又恼人惆怅,借梨花抒发寂寞、感叹的心境。也因如此,瘦弱可怜的素梨又老是被春雨所霸凌,后来就被诗人墨客转为寂寞、凄凉、哀怨和僝愁的象征。在铺垫环境和渲染气氛时,诗人们也常常把梨花衬托出一种凄凉的意境、哀怨的心情。

先看唐代诗人岑参的《送杨子》:

斗酒渭城边,垆头耐醉眠。

梨花千树雪,杨叶万条烟。

惜别添壶酒,临岐赠马鞭。

看君颍上去,新月到家圆。

这是一首送别诗。首联描写的是送别的地点以及送别酒宴的热闹场景。诗人以被送行人的目的地起兴,宕开一笔,铺陈叙述。写在送别友人的宴席上喝得是酩酊大醉,这是诗人对朋友的不舍,也是诗人个性的写照。

颔联融情于景,以雪喻梨花,突出了梨花的雪白与纯洁。千树梨花竞相开放,杨柳新叶迎风摇曳,这美好的春景蕴含着对友人即将远行的不舍之情,“以乐景衬哀情”,美好的春日风光却无人陪伴自己欣赏。此外,“杨叶”即柳叶,“柳”“留”谐音,古人折柳相送表惜别之意。诗人把自己的惜别深情寄寓在“梨花”“杨叶”这些意象之中,使使离别之情更加委婉含蓄。

颈联是全诗的点题之句,明确交代了举行酒宴的目的——送别友人。在送别友人的宴席上,诗人“倾壶”一饮,这是男人之间的送别方式,没有温婉的语言,也没有依依惜别的柔情,只是把对友人的不舍之情寄于酒中,一饮而尽。待到真的要分别之时,“马上赠鞭”,以示纪念。同样也是男人的赠别,尽管舍不得却故作豪迈。

尾联“看君颍上去,新月到应圆”,回味无穷。送君千里,终须一别,目送友人“颍上去”,想象着友人的路途遥远,诗人写目的地之景而浮想联翩,因景生情,因景结情,等到友人到达目的地应该是在月圆之日吧,从缺到圆的明月都是诗人依依惜别之情以及美好祝愿的感情寄托。

诗人溶情于酒,又寄情于景。梨花、杨叶、马鞭、壶醑和新月,这些都是送别的意像。诗人希望自己的浓浓深情能像春天的梨花一样带给友人以温暖,赠马鞭希望给友人以力量,体现了对朋友的依依不舍的惜别之情,及对友人豪迈豁达的祝愿。

唐代诗人左偃《送人》中的梨花,是游子头上的白发:

一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。

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